Jean-Baptiste Phillis empfahl, die sechssaitige Gitarre und die Lyragitarre nach Oktaven zu stimmen: "Zuerst muss man die 3te Saite G auf das G des Klaviers oder eines anderen Instruments stimmen. Dann setzt man den 2ten Finger der linken Hand auf den zweiten Griff oder Bund, der Ihnen das A gibt. Stimmen Sie die 5te Saite A auf die Oktave darunter. Dann setzen Sie den 2ten Finger auf den 2ten Bund des A, der Ihnen ein H gibt. Stimmen Sie die 2te Saite H auf die Oktave darüber. Setzen Sie den 3ten Finger auf den 3ten Bund des H, der Ihnen ein D gibt. Stimmen Sie die 3te Saite D auf die Oktave darunter. Setzen Sie den 2ten Finger auf den 2ten Bund des D, der Ihnen ein E gibt. Stimmen Sie die 6te Saite auf die Oktave darunter und die Chanterelle der 1ten Saite auf die Oktave darüber" (1799, S. 3 übers.). Da diese Methode relativ einfach und zuverlässig war, wurde sie in der ersten Hälfte des Jahrhunderts häufig angewandt¹. Mögliche Nachteile waren der Oktavabstand, der nicht so genau intoniert werden konnte, und ein unsauberes Greifen der Saiten.

Noch einfacher war die Stimmmethode mittels Primen. J. F. Scheidler übernahm sie von Gatayes und übertrug sie auf die sechssaitige Gitarre und die Lyragitarre: "Man stimmt die vorlezte Saite A eine Octave tiefer, nach dem A einer Flaute oder einer Stimmgabel: alsdann sezt man den Finger auf den 5ten Griff oder Bund dieser Saite, so hat man D, wonach dann die 4te leere Saite D gestimmt wird, mit dieser verfahre man wie mit der vorhergehenden, so giebt sie den Ton G, nach welcher man die folgende 3te leere Saite G stimmt. Auf dieser nehme man nur den 4ten Bund oder Griff, so erhält man den Ton H, wonach die 2te Saite gestimmt wird in H. Nimmt man endlich auf diesem H den 5ten Bund oder Griff, so erhält man den Ton E, wonach die 1te leere Saite gestimmt wird. Nun stimmt man die 6te leere Saite E, nach dem obern E, zwey 8ve tiefer, und die Guitarre findet sich richtig gestimmt" (1803, S. 2; vgl. Gatayes 1803, S. 6).

Diese Methode war bei weitem die beliebteste und wurde besonders Anfängern empfohlen². Allerdings war sie etwas ungenau, da durch Bundunreinheiten oder unsauberes Greifen Fehler entstehen konnten, die sich aufsummierten. Bergmann modifizierte sie daher und stimmte, ausgehend vom Referenzton E, nicht nur die tiefe E-Saite, sondern auch die hohe E-Saite, die nun als Ziel- und Kontrollpunkt für die Stimmung der dazwischenliegenden Saiten diente: "Die erste Stufe oder das tiefe e, stimme man nach einem Klavier zuerst, und von diesem, zwey Oktaven höher, das kleine e, ganz rein. Auf dem tiefern e nehme man die fünfte Stufe und stimme darnach die zweyte Saite a. Auf der a Saite nehme man wieder die fünfte Stufe und stimme darnach die dritte Saite d. Die fünfte Stufe auf der Saite d, giebt den Ton der folgenden vierten Saite g. Da aber die fünfte Saite nur eine große Terz höher als die vierte Saite g stimmen muß; so nehme man auf dieser die vierte Stufe und stimme darnach die fünfte Saite h. Von der h Saite muß die sechste (das kleine e) schon vermöge der tiefsten Saite, worauf sie zwey Oktaven höher gestimmt ist, als eine reine Quarte stimmen, welches man auch wahr nehmen kann, wenn man auf dieser fünften Saite ebenfalls die fünfte Stufe nimmt, und mit diesem Ton die sechste Saite vergleicht" (1802, S. 4f.; vgl. N. N. 1802, S. 3; Lehmann 1820, S. 8).

Antoine Marcel Lemoine verwendete sowohl Primen als auch Oktaven zum Stimmen der sechssaitigen Gitarre und der Lyragitarre, wobei die Oktavvergleiche zur Überprüfung der Stimmung dienten: "Um das mittlere A zu erhalten, muss man den zweiten Finger der linken Hand auf die vierte Saite beim zweiten Bund setzen, der das A bildet, und prüfen, ob dieser Ton vollkommen mit der Stimmgabel (oder dem Stahlinstrument, welches das A gibt) übereinstimmt. Dann stimmt man das A oder die zweite Saite eine Oktave tiefer als das mittlere A und setzt den kleinen Finger auf den fünften Bund derselben zweiten Saite, der das D bildet, und stimmt die dritte leere Saite (oder das D) im Einklang. Man setzt den zweiten Finger auf den zweiten Bund des leeren D (oder der dritten Saite), der das E bildet, und stimmt dann das leere E (oder die erste Saite) eine Oktave tiefer. Man setzt den kleinen Finger auf den fünften Bund des leeren D (oder der dritten Saite), der das G bildet, und prüft, ob das leere G (oder die vierte Saite) beim Stimmen der drei anderen nicht gestört wurde. Man setzt den kleinen Finger auf diese 4te Saite beim 4ten Bund, der das H bildet, und stimmt das leere H oder die fünfte Saite im Einklang. Man setzt den kleinen Finger auf diese fünfte Saite beim fünften Bund, der das E bildet, und stimmt das leere E oder die sechste Saite im Einklang. Wenn man das Instrument auf diese Weise gestimmt hat, muss man überprüfen, ob die Oktaven stimmen. (Siehe Beispiele:) In diesen beiden Beispielen habe ich die leeren Noten weiß und die gegriffenen schwarz markiert" (1807a, S. 4f. übers.). Diese kombinierte Stimmmethode ermöglichte ein höheres Maß an Präzision, war aber auch wesentlich aufwendiger. Sie wurde vor allem in den anspruchsvolleren Gitarrenschulen empfohlen³.

Jean-Racine Meissonnier hingegen stimmte die G-Saite nach einem Vergleichston und dann die offenen Diskantsaiten nach relativem Gehör. Die beiden tiefsten Basssaiten stimmte er von der hohen E-Saite aus über die Intervalle einer Duodezime und einer Doppeloktave. Das Stimmen mit offenen Saiten hatte den Vorteil, dass keine Fehler durch Bundunreinheiten oder unsauberes Greifen entstehen konnten. Diese Methode konnte jedoch nur angewendet werden, "wenn das Ohr in der Genauigkeit der Intervalle vollkommen geschult ist" (1828, S. 9 übers.). Sie wurde daher in den Gitarrenschulen selten empfohlen⁴.

François Doisy schlug für die fünfsaitige Gitarre eine Stimmmethode mit Oktaven, reiner Quarte und großer Terz sowie einem D-Dur-Akkord zur Kontrolle vor: "Man stimme das a, das der zweite Griff auf der g-Saite giebt, nach seiner Stimme oder nach dem Orchester: B. A. dann die a-Saite in der Octave mit dem ersten a: B. B.; dann die d-Saite, welche mit dem ersten a die reine Quinte geben muss: d - a: B. C.; endlich stimme man das d, welches man auf dem dritten Griffe der h-Saite erhält, in der Octave mit der d-Saite: B. D. nehme man fis, welches der zweite Griff der e-Saite giebt, und mache daraus mit dem eben gestimmten d eine grosse Terz: d - fis: B. E.: hierzu füge man die d-Saite und das erste a, welche alle viere den reinen vollen Accord von d-dur geben müssen: d, a, d, fis: B. F. diese Art zu stimmen gelinget meistentheils am besten, und ist auch gewiss die vorzüglichste vor allen anderen" (1802, S. 3; vgl. 1801, S. 10). 

Jean-Baptiste Mathieu benutzte eine Stimmmethode mit Quinten, Oktaven und verschiedenen Akkorden zur Überprüfung, die nur in Verbindung mit dem abgebildeten Notenbeispiel verständlich wird: "Man stimmt die 3te Saite mit einer Stimmgabel oder mit einem bereits gestimmten Instrument. Man setzt einen Finger auf den 2ten Bund, der ein A ist, und stimmt die fünfte [Saite] eine 8ve darunter. Dann stimmt man die 4te Saite, die ein D ist, eine 5t genau darunter; die 2te [Saite] nach der 4ten [Saite] eine 8ve darüber. Sie lassen die 2te, 3te und 4te Saite zusammen erklingen, um zu sehen, ob die Töne für das Ohr richtig sind; dann die 1te Saite nach der 3ten [Saite] eine 5t darüber: Schließlich die 6te Saite nach der 4ten [Saite] eine 8ve darunter. Die kleinen Noten sind diejenigen, die gestimmt werden müssen. Siehe das folgende Beispiel, das dies alles verständlicher macht" (1825, S. 14 übers.). Pierre Joseph Plouvier entwickelte die Stimmmethode weiter und führte den stimmenden Gitarristen durch einen Parcours von Primen, Terzen, Quarten, Oktaven und Akkorden in den verschiedenen Lagen (vgl. 1836, S. 28).